鄭宜農五月辦了專場，演出都過了一半，她仍一句話都不講。

必須串場時，鄭宜農用打字的。「我想從一個很憤怒的狀態，慢慢走向群體，試著找自己的時間跟世界的關係，也講到溝通的界線，從語言的界線到文字的界線。」音樂路走了 18 年，宜農說直到了今年、直到這張《圓缺》的出現，好像才找到了些什麼，「比我想像的慢好多喔（笑）！」找到的是創作、表演、生活、商業、藝術，這些身為創作者或身為老闆，在試著畫出界線或劃掉界線的過程，漸漸確認如何自在地拾起，或是放下。

我永遠記得鄭宜農說，她如何感受台語這個語言，教會她的謙卑。《水逆》如同初見面時，對這份語言的敬畏與思考，想著該如何自我介紹，才能呈現最好最精準的自己。《圓缺》則不太一樣，相知相處久了，就像面對交心朋友，被這個語言帶領著看風景，開始有簡單卻能承載千言萬語的精煉字詞流瀉而出，「我也是在寫歌的過程之中，我在努力表達的過程之中，在找平衡的過程之中學到了許多詞、學到用它的方式，然後我現在跟人分享了，然後有人也跟我一起學到了，真的很開心。」

《圓缺》對我來說，關鍵詞是面對。好的、不好的，給「歹物仔」空間，卻也得給自己「一寡時間」。理解時間流逝之快，如同抬頭見到月之圓缺，循環出現的是面對太多問題想問，面對太多傷痕得處理，可是我們也得知道，無論是太多不捨或準備不及，終歸是對世界有愛，才會出現的情感強度，「大家一直問我圓在哪裡，好像就是我們走過了各種缺憾之後，認識這些缺憾，必須跟它共存，這件事情本身是一個對自己的圓滿」。

創作時的鄭宜農享受著孤獨，卻又對世界有這麼多的觀望與情感，她講不出口的那個字，終歸變成十首的圓缺循環，透過與 Chunho 的默契（或他的激將刺激），共同打造十個擺設各異、卻又彼此關聯的空間，再扛著這一切，與一群夥伴共同面對所有的善意與惡意。勇敢嗎？我想起了那句歌詞，「我袂驚，只要你牽我」。

最後，容我送上鄭宜農的一個新煩惱作結，她是這樣說的：

「現在我有一個新煩惱，寫台語歌太好玩了，它帶我去各個地方，我有點停不下來了！」

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「各位歌手以後不要來上告白那一刻！」

艾薇就是這樣真性情的人，感動時候哭到鼻涕都跑出來，焦慮時刻心中出現十個小惡魔吵架，一個情感毫不保留的人，這次迎來她第三張專輯，想要學著「當大人」。

可是大人到底是什麼？《當大人》裡面的大人，不是傳統定義那種「成熟的」大人，倒更像台語說的「轉大人」時，會出現的種種成長痛。「第二張專輯的中後期，到這張專輯的前期，我都在一個懷疑自己的焦慮狀態」，或許是擔心無法再上一層樓，或許也是遇到起起伏伏的人與事，艾薇消化的過程開始接觸創作，也在選歌和企劃中大量參與，一句「我知道我可以更好」，乘載著的是許多消化與嘗試。

一個面對惡意會無限放大的人，在專輯製作的過程裡，慢慢學著累積自在，「大家覺得我是小孩，可是其實我想要證明一些什麼、想要很成熟，但我發現我沒辦法，我會一點點事情就很難過、很情緒化。」談起作品核心，艾薇此次對情緒的肯認，聽感足以撐起更多的情感樣貌，證明了焦慮向來是壓力，也可以是很強的動力，只要那些自己反抗自己的聲音，有機會被確認存在、坐下來協調開會，就是這張專輯給艾薇最大的禮物與提醒。

另外要我說當大人最幸福的時候是什麼，或許並不是「成為大人」，而是可以在一些人面前自在地做小孩。希望艾薇經過這次聊天，可以繼續風雨生信心，你不需要這麼努力才值得擁有好的音樂路，你本來就值得擁有一趟如此美好的旅程，努力只是讓這趟旅程走得更踏實。我知道她不會放棄的，很期待艾薇接下來的每一步，長成更自在的大人。

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桃園兒童藝術節6/21-7/13閃亮登場✨

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戴曉君在屏東自己蓋了一間房子，從頭到尾親力親為，那種挑戰與成就感，聽曉君分享還是情緒滿點。

《VAIVAIK 尋走》也像是自己蓋房子。除了首度擔任製作人，並把招牌月琴當成家人持續對話，這回戴曉君也嘗試自己下去玩了很多不一樣的樂器，甚至合成器。這種更大膽、更自在、毫無包袱的嘗試，讓我想起了10年前，第一次參加原創流行音樂大獎得到首獎的她，跟部落的大家是那麼自在地玩音樂，用音樂感受成年。

「那個每一塊都是特別的，都有你認識的音樂生命文化在裡面，對應到你自己，你要怎麼回應、分享這些能量？」如果說前兩張文化底蘊深厚的專輯是「尋」，那麼接下來戴曉君的「走」，則是開始到海外四處演出，豐富自身的能量。那種直接面對海外音樂人與觀眾的感受，從小心翼翼地觀察，到自在欣賞與互動，戴曉君血液裡似乎有某種東西被喚醒。於是，「尋走」成為一個階段性的總結——她帶回來的是更多建構音樂家屋的素材，不是為了跟誰一樣，而是來自她與自己、與土地對話後的獨特模樣。

我一直覺得，一種很珍貴的安全感，是願意試試看與慣性不同的方式，卻依然把累積的經驗當成養分，相信此刻開展的正是自己最好的狀態，「我已經把我身上會的、僅有的，全都呈現出來了，不見得完美，但反而特別滿足！」傳統有前人鋪路，新潮有眾人試探，但我認為戴曉君的東西，就是只有戴曉君自己做得出來。這樣的能耐，來自她這些年不斷拆解又重組的勇敢，從感受生活，到勇於出走，其實不是生命在告訴我們什麼答案，而是我們在回應和提出對生命的需求。

恭喜GAGA，又建了一間這麼棒的房子，讓大家同住、彼此找到。好替你開心！

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一年一度的金曲獎入圍名單稍早公布，
趁著6月28日頒獎典禮之前，
我找了幾位熱愛音樂的大學生來玩，
他們目前正在籌辦大專院校最具代表性的音樂比賽金旋獎，
請他們來跟大家聊聊心中金曲獎的模樣，
以及對金曲獎入圍名單的觀察！


聊天小夥伴：妍蓁、嘉柔、麒安、易寬
剪輯：林旻、麒安

【 ​第四十二屆政大金旋獎決賽 】
⚛︎ 時間｜2025/06/08 12:20 開始
⚛︎ 地點｜政治大學藝文中心大禮堂
⚛︎ 門票｜免費入場
𖧶 主持｜內克
𖧶 嘉賓｜Crispy脆樂團、持修、庸俗救星、憂憂Yō-Yō
𖧶 評審｜陳君豪、黃少雍、黃韻玲、鄭宜農、謝宇威、街聲客座評審 小樹

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「我怎麼在這裡？怎麼沒有回家？」一年一度的阿美族都蘭部落豐年祭，去年最後一天是7月17日，剛好是Suming的生日，只是這次他沒有回部落。

一次爬山的意外，加上為了工作擱置檢查，2024年的舒米恩幾乎都在跟椎間盤破裂奮鬥。四月開刀，接著進入漫長康復期，這段時間Suming變得更喜歡安靜獨處，想這想那，打掃家裡也打掃心裡，忽然想起一度塵封的觸動：那是過去跟國家交響樂團合作腦海出現的畫面，交織著小時候聽見教會裡的西方和弦，以及生活中阿媽用族語的吟唱。或許此刻正是實踐的可能，Suming這樣想著。

專輯叫《Mikerid引路》，同名歌曲本來的名字叫做「0726」，是首誕生時還來不及被賦予情緒意義，只先用創作日期命名的作品。「生病的時候有天我想看看大家，就在社群看祭典直播，我突然意識到這個旋律線跑出來的原因，其實他就像阿美族部落起始的故事。那個當下我就把答唱旋律寫進去，整首歌就完整了，變成整張專輯編曲的開端。」與其說是為聽眾指路，《引路》更像是提供受傷的舒米恩一個安心的方向。回不了家，那就看向部落，想想族人的一天。

族人的一天都在幹嘛呢？舒米恩想起國小的回憶，但也想著，老一輩的生活模式，有沒有機會跟我們此刻的工作與生活對話？《Mikerid引路》是繼《O Milaladiway詠歌者》後，第二張沒有歌詞的專輯，整張都是族人的領唱與答唱，搭配Suming跟卓士堯用大量管弦樂聲響，共同編織出電影配樂般的畫面，開創了一條道路，從晨起結伴同行工作，到天暗身心休息，流竄著充滿生命力的能量。

經歷過最不確定與最孤單的日子，舒米恩幾乎把他的思念都放進音樂裡，轉化給聽眾滿滿的陪伴與祝福。一把由舒米恩吹奏的直笛，就這樣穿梭在管弦樂與吟唱詞間，讓這條由音樂來引路的日子更輕巧活潑，一天一天的積累，最後終將「成年」。哥哥笑說自己叛逆期太久終於要成年，少一些控制，多了更多接受，也更勇敢說出感謝。專輯聽來如此，想必今年的阿米斯音樂節也是。

確認自己還在呼吸、還活著，然後有能力長出讓很多事情相遇的本事，那個串接的能力，是我最心疼也最崇拜的舒米恩模樣，祝福哥哥健康，也希望大家喜歡這集的對談，Suming有段告白我沒有打在這邊，是希望你能點開訪問細細聆聽。然後約定好不久後，我們阿米斯音樂節見！

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跟Mani（曾妮aka Dremedreman）聊天的時候，真的覺得我們已經認識28年。（Mani：我才25歲！！！！）

身為2000年該屆臺東縣金峰鄉賓茂村唯一新生兒，「全村的希望」這麼嚴重的事就落在曾妮身上了。她也確實長得比較不一樣，跟同齡者比起來，有非常多對古謠與文化的興趣，「我會在YouTube上面找beat然後把古謠唱進去......好奇怪，到底有多想傳承！」但這種「很想傳承」的習慣，也就這麼自然而然地被她放進創作、放進音樂。唱古謠長大的她，在這張專輯裡用一種自在的方式，把古謠與電子流行交織進旋律裡，毫無違和，甚至很舒服。

但其實全村的希望心中也住著少女，在姨公的族語幫助下，她將自己的人生階段、那些當下發生的事情記錄下來。專輯裡面乘載著這個年紀的心思，從缺錢的小煩惱、失眠的困擾，再到戀愛的酸甜苦，都是她從自己的視角記錄下來的故事，「從我的視角看我當時發生的事情，趁這個時候把自己所有不知道的、不確定的都留下來。」在恩師爆姐（阿爆）與雍雍老大（黃少雍）的協助下，古謠、電子聲響與Mani的暖嗓，毫不衝突地完整一體，唱的人很放鬆、聽的人也自在。

提到阿爆，曾妮口中只有感謝。即便很早就跟著阿爆學習（根本那屋瓦長老級人物），但內建容易內耗的巨蟹座靈魂，Mani一直覺得自己還不夠，即便少女隊的Kivi跟真愛都出作品了，她還是不確定自己可不可以。但爆姐與團隊帶著她走遍大小舞台，與對的人一起工作，讓她覺得做喜歡的事情變得有趣。人和了，心也歸位，就像聽見村裡廣播，她開始用音樂整理內心的部落，那些煩惱、感謝與感觸，就這樣被記錄了下來。

「希望自己以後都還是那個保有初心的人，做著自己喜歡的事情，偶爾不快樂也沒關係，就先放在那邊。」其實人人心裡都有一個村莊，等著我們去召集內在的聲音、團結成完整的自己。祝福Mani，也恭喜一舉入圍金曲獎，我已經在期待下次再跟你聊天了！

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當金曲歌后徐佳瑩發現在 Uber Eats 上（應該）都點得到，居然狂點一波！

雖然點不到白馬和失落沙洲，但香水、辣椒或其他吃的用的都點得到～

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不是有句歌詞這樣寫嗎？說思念是一種很玄的東西。謝銘祐（黑哥）也說思念，他說距離感是思念很重要的長度，「有些人把異鄉當故鄉，是沒辦法回來，故鄉沒有跑掉，但那個距離感超長的。」雖然身體衡量不出距離，但碰觸到的溫度、濕度、速度，都清楚提醒著我們，此刻身處的是他鄉、還是故鄉。

故鄉的模樣是什麼？偏南的地方溫度高，人們背骨躁動、感性也浪漫，「《偏南》在說台灣人的性格與模樣。」前張作品《舊年》還原台灣的輪廓，《偏南》則讓這片土地上的人開始浮現。黑哥說，他是一個偷窺者，從旁看了這些故事後，再用第一人稱的視角呈現。專輯聽見黃文雄、湯德章、黃敏，聽見一段歷史，其實也聽見我們。

聽見的還有消失，有流逝的時間、沖刷掉的土地、犧牲掉的山林，但尾聲卻也聽見一磚一瓦的造夢，百年供品的傳承。就像上一刻還像是牙牙學步的幼兒，轉眼也是祝福小孩成長的阿爸。黑哥說台灣像「雜菜」，在島嶼上為了生存與機會而掙扎，溫順、善良，也有一點點貪。他就像是個偏心南方的人，用偏向南方的個性、旋律與樂器，把這一切記錄了下來。

是說這人不只偏心南方，他也偏心台南。我們台南人吼，不管年紀差幾歲，就是那個樣子啦。提到食物就驕傲、提到過去都珍藏。聽見別人那句「恁台南人honnh！」，管他出生差幾年，我們就是同一組人，偏南的一群人，一群溫度低於20度，就會穿上羽絨衣的人。上一回黑哥說「走過的路，偶爾回頭望一下」支撐了我一段日子，此刻他提醒我把故鄉帶著走，又是個溫暖爆擊。能用錄音留下這一切的我實在太幸福了。

人長成現在，很珍惜的是養出了回望的能力。我覺得回望也是種距離的測量法，讓我們知道又厚實了一些思念，安心繼續往前走，就像黑哥說的，很期待明天，因為明天不確定，那才最好玩。

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兩年後的再訪，我覺得FEniX不一樣了。

從《原子少年》的火星，到宣布成團的FEniX，當時的他們拼了命證明自己可以，力求什麼都做得到。在那個剛成團的緊繃與青澀時期，我請他們各自錄一段話給未來的自己，坦白說，當時只是想留個紀念，沒想到真的有機會一起在兩年後、在他們即將舉辦第一場成團後大型演唱會的此刻，一起坐下來回望過去的自己。

「我們好像......真的有照我們所說的方向在努力。」看看這些年，有人終於往戲劇邁進、有人在寫歌與音樂製作更成熟、有人開始主持節目並入圍金鐘獎、有人學習更喜歡自己一點、有人更直接講出心之所向。實質的精進與內心的覺察，並沒有讓他們彼此分離，反而凝聚成更像家人、也更自在的心意。

從音樂裡也能聽得很明確。團體的聲響不好處理，流行的旋律線如何分段又能一氣呵成、曲風的多樣性如何聚攏成專屬形象、市場與實驗比重該如何拿捏、怎麼在編曲兼顧聽感與視覺張力，這些挑戰，在他們與製作人彭柏邑越來越有默契的合作，以及團員日漸成熟的製作能力下，慢慢長出了與其他男團不太一樣的輪廓。

FEniX說，這幾年無疑是人生中很重要的成長階段。脫離比賽時期的青澀、也還沒達到理想的巔峰，所以能把好的壞的都想一遍，但方向始終沒改變。無論把看低自己當成動力，還是相信自己總有一天可以，就像救火隊說的，相信更多人能走得更久，FEniX與他們的粉絲，不只是各自變得更好，也在這麼多選擇中，選擇了彼此。

謝謝他們始終真心誠意的交流對談，讓我再次留下這麼好的聲音紀錄，希望這一集沒有讓救火隊失望，也謝謝你們一起參與，成就了這段值得收藏的回憶。

【FEniX《MBB》2025 LIVE CONCERT】
時間 ✧ 2025.5.17 Sat. 19:30
地點 ✧ 台北國際會議中心 TICC
現正熱賣中 ✧ https://kham.tw/en04WEv6n
售票系統 ✧ 寬宏售票系統


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