Elle déborde d’enthousiasme ; passionnée, Charlotte Burgaud ne reste jamais sans ressource ni idées artistiques innovantes pour questionner nombre de causes qui lui tiennent à cœur. C’est par le design qu’elle tente de trouver des solutions. Une pratique qu’elle définit comme altruiste et qui nécessite beaucoup d’observations pour améliorer la qualité de vie des usager·ères qu’elle implique dans tous ses processus de création.

Tout est support pour libérer les paroles et revendications citoyennes. Des moules à spéculoos féministes, un kit de golf portatif pour attirer l’attention sur la vétusté des routes et trottoirs, d’autres manières de visiter les "maisons musées", un défilé en cône de signalisation de travaux… Autoproclamée "designeuse sociale", Charlotte ose. Toute petite déjà, elle rêvait de changer le monde et souffrait des injustices et des inégalités qui ont continué de rythmer son adolescence et "conditionné sa réflexion d'aujourd'hui".

Créatrices est un podcast produit par axelle magazine et réalisé, monté et mixé par Corinne Ricuort. La musique du générique a été composée par Marielle Vancamp. L’illustration de la série est signée Candela Sierra.

Extrait musical : Nojisuma, "Walking while looking at the moon" / Archives de l’entreprise Fisher. Pour aller plus loin: lire l’article de la RTBF : "CONY, la mascotte géante qui symbolise les travaux de Charleroi".

Charlotte Burgaud est en résidence ARTS (artiste rencontre territoire scolaire) de mi-janvier à avril à Lille, avec des classes de maternelle et primaire, autour du thème "Fiesta". Le résultat de cette rencontre sera exposé dans le cadre de Lille 3000 à la gare Saint Sauveur à partir du 26 avril.

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La musique est au cœur de la vie de Camille Bordet. Jeune chanteuse lyrique mezzo-soprano, au timbre de voix rond et chaud, elle repousse sans cesse "les limites de sa pratique vocale". Elle a cette curiosité du monde et des autres qui la mène sur des chemins de traverse étonnants. De l’Arménie où elle séjourne quelques mois à l’Iran au fil d'une rencontre amoureuse avec la langue et la poésie persanes.

Dans cet épisode de Créatrices, elle évoque la technique lyrique qui met tout le corps en vibration et agit comme un antidépresseur au service de l’émotion. Interpréter ne suffit pas pour Camille ; elle met en perspective les contextes historiques et les réalités d’aujourd’hui pour incarner ces héroïnes d’opéra aux destins souvent tragiques.

"On est obligé d’être à l’écoute de la société. C’est tout l’enjeu de l’opéra, de la musique classique, sortir de l’image d’un art poussiéreux réservé à des gens très riches." Mais aussi de remettre au centre les femmes compositrices gommées d’une histoire écrite par les hommes… (C.R.)

Créatrices est un podcast produit par axelle magazine et réalisé, monté et mixé par Corinne Ricuort. La musique du générique a été composée par Marielle Vancamp. L’illustration de la série est signée Candela Sierra.

Extraits musicaux dans cet épisode : Veronika Vitazkova au duduk. "Lève-toi, ô jour", compagnie La voie d’Azim, usage gracieux autorisé, remerciements à Camille Bordet.

"Che si puo fare" de Barbara Strozzi, par Nicholas Hersh au violoncelle. "Assisa a'piè d'un salice" (Otello), chant : Camille Bordet, harpe : Camille Refait.

Dans l’épisode, Camille Bordet cite notamment Rûmî (Jalal ad-Din Muhammad Rûmî), poète, mystique et théologien de la Perse médiévale, et le compositeur et musicien allemand classique Jean-Sébastien Bach.

Les actualités de Camille Bordet :

• "Trio Moghani", avec Jérôme Bertier et Mostafa Taleb, 4 décembre 2024, Festival Les Nuits d'Orient (Dijon).
• Déméter (rôle-titre), opéra contemporain, Martine Chifflot-Comazzi (livret) et Béatrice Berne (musique), 14 décembre 2024, opéra de Clermont-Ferrand.
• avec Argha/Nun le 16 décembre 2024 à Avranches (à confirmer).
• Concert franco-iranien pour la fête de Yalda, 20 décembre 2024, Woluwe Saint Lambert.

Plus d’infos sur le site de Camille Bordet : https://camillebordet.net/

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Dans cet épisode de Créatrices, l’autrice belge Caroline Lamarche – femme, mère, grand-mère, citoyenne, artiste – est aussi la complice d'autres vies et cela l’enchante. Elle a commencé à publier à l’âge de 40 ans : des poèmes, un recueil de nouvelles, écrits secrètement pour apaiser ses peurs, exprimer ses passions. Elle obtient le prix Rossel en 1996 pour Le jour du chien (éditions de Minuit) et entre de plain-pied dans le champ de la création littéraire, artistique et radiophonique. Aujourd’hui associée au Théâtre National, elle se glisse dans le projet des autres, découvre de nouvelles écritures, des mises en scène puissantes et originales qui abordent les questionnements de notre époque. Elle ressent une absolue nécessité d’écouter, sans cloisonner. Elle parle de conjonction des luttes, des générations, des âges, des animaux, du chant du coucou aux premiers jours du printemps, de la nature chérie depuis l’enfance – elle dont l’œuvre diffuse une conscience écologique aiguë et profonde. Elle a tout mené de front sans sacrifier ses proches.

À l’origine de ses nombreux livres, des expériences personnelles qui abreuvent son écriture. Dans son dernier ouvrage, Cher instant je te vois, un texte poétique et narratif paru début 2024 aux éditions Verdier, tout est vrai. Elle n’a rien changé aux mots que lui envoyait Margarida Guia, son amie, sa compagne de travail, décédée d’un cancer à l’âge de 48 ans. Ceux de Margarida, les siens : tout est poésie, écrit sur le vif. D’un abord direct, simple et puissant, porté par la voix de l’absente. De l’espoir et du planétaire…

Créatrices est un podcast produit par axelle magazine et réalisé, monté et mixé par Corinne Ricuort. La musique du générique a été composée par Marielle Vancamp. L’illustration de la série est signée Candela Sierra. Dans cet épisode : extraits de Cher instant je te vois aux éditions Verdier de et lu par Caroline Lamarche ; lecture du poème de Jacques Prévert “Je suis comme je suis” par Margarida Guia. Musique : Birds forest (ShidenBeatsMusic) ; Elisabeth Verlooy : Le Rossignol et la Rose (Camille Saint-Saëns).

• À écouter aussi / Dans notre série de podcasts « Le Front du vivant / Elle a écrit des poèmes pour les mort·es et pour leurs proches. Elle a tissé les textes d’un recueil de témoignages de soignant·es. L’écrivaine Caroline Lamarche a mis en mots – les siens, ceux des autres – la pandémie de coronavirus.

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"Si on ne fait pas de compromis, le projet n’existe pas et cela fait des années de travail pour rien. Mais si on fait trop de compromis, notre parole n’existe pas, et cela fait des années de travail pour rien."

Petite, elle pioche dans la bibliothèque familiale des grands-parents ; les ouvrages y sont vieillots, la vision des femmes rétrograde. Elle dévore les numéros de la Semaine de Suzette de sa grand-mère, les aventures du Club des cinq, le Journal de Mickey… Le goût de la liberté et du voyage lui vient avec Fanchon fille de l'air, de Fernande Féron. Ado, elle se reconnaît féministe "à la Spice Girls". Étudiante, elle ne prend pas la mesure de la dimension systémique et bulldozer de la misogynie et du sexisme, pense pouvoir y échapper. Jusqu’à son arrivée dans le monde du travail – le journalisme –, où elle est « un oiseau pour le chat ». Alors, vers 35 ans, elle déserte les rédactions.

Aujourd’hui chroniqueuse, journaliste, autrice et réalisatrice, Myriam Leroy écrit les premières phrases de ses projets sur son téléphone, en "tu", pour prendre de la distance. Elle met en fiction le réel. Elle alerte en écrivant et en documentant le sexisme : dans ses romans Ariane, Les yeux rouges, Le mystère de la femme sans tête(qui vient de sortir en Points), dans son film #SalePute (coréalisé avec Florence Hainaut)...

En 2023, elle reçoit la Légion d’honneur de la République française pour son engagement en faveur des femmes. Une médaille pour toutes les claques reçues car, depuis dix ans, suite à une chronique sur les ondes, c’est un déferlement de haine qui s’abat sur elle via les réseaux sociaux. Les harceleurs sont encore aux aguets. "C’est le bruit de fond de mon existence. Si cela ne tenait qu’à moi, cela se débattrait dans une armoire et ne sortirait pas des salles d’audience."

Myriam a toujours mille projets sur le feu : romans (comme la publication prochaine de L’île sous le vent, à destination des adultes qui apprennent à lire, dans la collection La Traversée, Weyrich éditions), documentaires, séries, manga, bientôt un podcast d’enquête sur des faits d’usurpation d’identité… Tous soumis à analyse pour trouver des financements. Ça passe ou ça casse – les projets sont parfois rejetés avec violence. "Si on ne fait pas de compromis, le projet n’existe pas et cela fait des années de travail pour rien. Mais si on fait trop de compromis, notre parole n’existe pas, et cela fait des années de travail pour rien." Pour accompagner les arbitrages,Myriam se réfère à des "accords toltèques" : ne jamais rien prendre personnellement et faire du mieux que l’on peut.

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Au départ, le théâtre, c’était pour apprendre à parler moins vite et à articuler pour être comprise par sa grand-mère flamande. Et puis Émilie s’est prise au jeu. Sauf qu’au conservatoire, il faut bien choisir une orientation. Son cœur penche pour l’art oratoire ; elle s’y sent bien seule. Seule avant, seule sur scène, seule après. Et cela ne colle pas avec la personnalité d’Émilie, pétillante, curieuse de tout, à l’écoute. Courir après les castings, ne pas savoir si on arrivera à boucler les fins de mois… non, pas possible.

Émilie cherche la stabilité et candidate à la Commission communautaire française (la "COCOF"), secteur théâtre. Cela fait maintenant plusieurs années qu’elle y travaille et qu’elle y impulse une dynamique rafraîchissante, loin de l’image un peu délavée des fonctionnaires. Elle raconte quelques croustillantes anecdotes de ses débuts dans la fonction publique. Elle suit nombre de projets artistiques et découvre avec enthousiasme les nouvelles écritures, les nouvelles formes de direction théâtrale plus inclusives, plus collectives…

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« La soudure est plus proche de la couture que de la maçonnerie », affirme-t-elle avec force. Dans le bruit de son atelier, rencontre avec la Bruxelloise de cœur et d’adoption
Mathilde Laborier.

La ferronnerie est un métier dur. L’acier, mélange de fer et de carbone, n’est pas une matière accueillante. Mais Mathilde en parle avec passion. Elle revient sur son parcours, qui n’a rien d’une ligne droite ; elle se fait factrice après le secondaire – elle a adoré ! – et étudie la linguistique sur les bancs de l’université. Très vite, il lui manque le geste ; porter du lourd, ranger des structures… Elle s’engage dans une formation de ferronnerie à l’École de maréchalerie à Bruxelles ; un tiers
de femmes dans sa promotion.

Et aujourd’hui, elle travaille dans le chaud et la fusion. Elle modèle, coupe, assemble, déforme. Elle ne fait plus la distinction entre travail manuel et travail intellectuel. Ajouter « d’art » après
« ferronnerie » serait plus attractif que « de bâtiment », mais elle regrette ces hiérarchisations et catégorisations sociales. Actuellement, pour Mathilde, il faut sortir de la compétitivité, des distinctions entre métiers, dommageables ; réfléchir « durable ».

La force physique ? C’est une chose ; savoir s’en servir, une autre. Enfant, Mathilde ne supportait pas de ne pas avoir accès à certaines activités. Elle veut faire voler en éclats les préjugés, bousculer l’éducation « féminine » ancrée dans nos corps, dégenrer les disciplines.
Et transmettre : « S’il y a des petites filles qui voient qu’une femme travaille dans ce domaine, elles se disent que cela existe ; cela peut leur donner envie. »

Non, ce métier n’est pas tranquille, il faut toujours convaincre. Une femme en habit de ville qui fait de la ferronnerie, cela ne matche pas toujours… dans certains esprits.

Extrait musical : Faded now - Keyframe audio

Site internet de Mathilde Laborier : https://mathilde.collectifs.net">https://mathilde.collectifs.net

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Ethel Coppieters, alias Soaz, est bruxelloise. Adolescente, elle recherche friches et usines désaffectées pour graffer, la peur parfois au ventre. Du travail de la lettre, elle se lance dans les fresques, femmes géantes sur des piliers d'autoroute, proportions déconstruites. Elle impose une présence féminine dans un milieu très masculin. En retour, des barres, des croix, des « PUTES » sur son travail. Jamais elle ne se décourage. Elle répond à tous les appels à projets pour la réalisation de peintures murales au cœur des villes. Pas assez pour le nombre d'artistes dans la place. Beaucoup abandonnent. Sur 50 étudiant·es en première année à l'ERG – École de recherche graphique –, iels ont fini à 5. Cela reste « galère » ; tout comme de trouver, aujourd’hui, un atelier à un prix raisonnable. Dans le sien, tout petit, châssis, toiles de lin, pots de peinture acrylique, couleurs vives se côtoient. Des femmes, corps et visages, peintes en grand format, une empreinte de sa pratique du street art ; pas toujours faciles à vendre, alors elle s'adapte, passe au petit format, alterne et commence à recevoir des commandes. En atelier ou sur une nacelle élévatrice, faut se démarquer à tout prix pour vivre de sa passion.

Musique : Up in this - Keyframe audio

Site internet de l’artiste : Ethel Coppieters.

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Elle est musicienne, autrice, compositrice et interprète. Toute petite déjà, les oreilles aux aguets, elle est fascinée par les instruments de musique. Les sons qu'ils produisent à l'infini, les rythmes... autant d'émotions à ne pas traduire en mots mais à mixer, à déformer, à amplifier. Avec le sampler de ses 18 ans – un instrument de musique électronique – et son ordinateur, elle concocte des polyphonies, travaille chez elle, en autonomie. Électro-acousticienne, Cloé traite toutes les textures sonores. Elle enchaîne la production d'albums, les prix et les collaborations musicales, dans une "liberté artistique totale".

Quand elle repense à la sortie de son album Hasards de trajectoires, elle se rappelle la critique d’un journaliste : "Admirons le travail de texture électronique fait par l'ingénieur du son." Mais non : lui n'a fait que mixer l'album, sans ajouter une seule note, un seul effet. Alors que Cloé, elle, elle a bossé trois ans sur cet album – des morceaux avec parfois 60, 80 pistes... Comme si ce n'était pas concevable pour certains hommes qu'une femme puisse faire de l'électronique et qu'elle le fasse bien, même très bien !

Elle est lucide : une carrière artistique, ce n'est pas un long fleuve tranquille. Le format, la durée, l'écoute en streaming, les écoutes à coups de clics, les labels, il faut s'adapter. Et garder le même émerveillement pour la musique…

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Extraits musicaux (usage gracieux autorisé) : "Hasard de trajectoires" de Cloé du Trèfle ; "Pour aller danser"de Lisette Lombé et Cloé du Trèfle ; "Les fleurs du mal" par Marie Darah et Cloé du Trèfle ; "Aéroport", composition musicale de Cloé du Trèfle extraite du trait du film .">Juwaa.

Actualités : sortie de l’album issu du spectacle "Brûler Danser" de Lisette Lombé et Cloé du Trèfle le 6 octobre 2023. À découvrir en Belgique dès le 9 octobre 2023 au Festival FrancoFaune, au Théâtre 140 (Bruxelles).

Autres dates sur www.cloedutrefle.com/cloe/Concerts.html

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